Krótki wpis z dwoma utworami z Requiem KV 626 Wolfganga Amadeusza Mozarta

Msza Requiem w tradycji katolickiej to modlitwy za dusze zmarłych. Niektóre części liturgii, które mają być śpiewane są tym, co stanowią całość kompozycji Mszy Requiem, w tym Mozarta.

Struktura wykonania przedstawia się następująco:
1. Introit
2. Kyrie
3. Sekwencja: a. Dies irae b. Mirum Tuba c. Rex tremendae d. Recordare e. Confutatis f. Lacrimosa
4. Offertorium: a. Domine Jesu Christe b. Hostias
5. Sanctus
6. Benedictus
7. Agnus Dei
8. Lux Aeterna

Mozart zmarł przed zakończeniem komponowwania Mszy Requiem, a jego żona Constanze zleciła zakończenie dzieła jego uczniowi Süssmayrowi
Pomimo, a może częściowo ze względu na kontrowersje wokół tego Requiem Mass, jest powszechnie uważany za największe arcydzieło Mozarta.

Click here to view the embedded video.

Przepiękny, głęboki na początku tragiczny dający wrażenie opowieści o zmaganiach z wielką nieokreśloną siłą. W bardzo niezwykły sposób przechodząca muzyka od bardzo zdecydowanych akordów przechodzi w spokojniejsze tony, od solisty do całej orkiestry. To naprawdę niesamowite i cudownie zaprojektowane dzieło.

Druga część już spokojna pełna nadziei, która wyraża odejście od problemów, zgodę na los. Zdecydowanie wycisza ludzką duszę. Daje jednak jak w chińskim symbolu równowagi Jing Jang wskazówkę że może się wszystko wydarzyć, to że jest dobrze nie musi być tak zawsze, ale jednak niekorzystne prądy się zmienią i dobre znów wróci. W 2 części koncertu czuć muzykę pełną życia, zaangażowaną w ludzką dolę, tę dobrą kochaną ale też z elementami bólu i cierpienia. I to wszystko sprawia, że słuchając tej muzyki wsłuchani, nasze wnętrze doznaje prawdziwego filmu z którym mierzy się nasze sumienie. Niekiedy zapłaczemy w czasie tej części, wywoła on uśmiech, ale przede wszystkim jest to bardzo oczyszczające doznanie. Doznanie dzięki któremu stajemy się lepsi, bardziej wartościowi. Poszukujący tego światła które oświetla nam drogę do prawdziwej wolności, jako wolnych od grzechu ludzi gotowych na spotkanie z wiecznym światłem.

W 3 części tego koncertu-tryptyku, Amadeusz obiecuje nam poznanie tego piękna. Jest przepiękna anielska muzyka radosna, która daje nam poczucie dumy z osiągniętych sukcesów w walce z przeciwnościami, z pokusami.

To prawdziwa nagroda osiągnięcie stanu doskonałej duszy czystego sumienia jeszcze teraz za życia. Ta muzyka jest jak przewodnik świetlistej drogi do Boga. Przez cierpienia wysiłek do Doskonałości. Per Aspera Ad Astra -- ta stara łacińska maksyma wypełnia się w całości dając tu jednak nagrodę, pokazując naszej niewierności i niewiedzy to co nas spotka. Spotka nas Światło i Poznanie. Muzyka całego choć tak krótkiego koncertu jest jak pigułka zamykająca całą mądrość Króla Salomona. Od praprzyczyny wszystkiego po Koniec końców. To arcydzieło samo w sobie którego można słuchać raz po raz.

Cudowne i przepiękne polecam gorąco

ClassiCafe

Pierwsza część 20 koncertu KV 466 -- Cadenza -- Allegro

www.youtube.com/watch?v=VtTqpqGIIYU

Druga część 20 koncertu KV 466 -- Romance

www.youtube.com/watch?v=iF17mzCPq5A

Trzecia część 20 koncertu KV 466 -- Rondo (Allegro Assai)

www.youtube.com/watch?v=Yha-5o9Ds20

Wykonanie przedstawione w filmach z serwisu YouTube jest dziełem zmarłego w 2000 roku austriackiego niezwykle barwnej postaci Friedricha Guldy, jego biografię w wersji tłumaczenia serwisu Google możesz przeczytać przechodząc to strony tłumaczenia poprzez ten link

Le Nozze di Figaro

Wesele Figara – Opera została wykonana po raz pierwszy 1 maja 1786 roku w wiedeńskim Hofburgtheater. Autorem libretta był nadworny dramaturg cesarza -  Lorenzo da Ponte (1749-1838), który swoją sztukę napisał w oparciu o komedię Beaumarchais’a - ”Le mariage de Figaro”.

Pierwotna sztuka francuskiego dramaturga po paryskiej premierze pod koniec 1784 roku wprowadziła wielkie zamieszanie w środowisku europejskiej arystokracji, krytykując jej pozycję i przywileje. Cesarz Józef II (1741-1790) właśnie z tego powodu zakazał początkowo wystawiania tej skandalicznej sztuki na wiedeńskiej scenie. Już sam zakaz jednak odniósł odwrotny skutek i wzbudził zainteresowanie szerokiej publiczności jej treścią, zapewniając Mozartowi sukces
Kompozytorowi oraz Da Ponte udało się przekonać cesarza, że można oczyścić tekst z wszystkich akcentów politycznych i wystawić sztukę jako operę w języku włoskim. Ostatecznie cesarz dał się udobruchać i wyraził zgodę. Da Ponte napisał libretto w ciągu zalewie sześciu tygodni, a Mozart wykorzystał je do stworzenia wspaniałej opery komicznej.

Czytaj też anegdotę o operze

Słuchając muzyki klasycznej słuchamy różnego typu głosów. Jednym z nich jest Sopran. A jednym z najlepszych obecnie, najbardziej przeze mnie cenionych jest głos wspaniałej rosyjskiej sopranistki Anny Netrebko. Anna obecnie to tuż gwiazda najwyższego kalibru. Mam nadzieję, że te parę klipów wideo jaki przygotowałem do obejrzenia, w pełni potwierdzą moje słowa.

Ci którzy już odwiedzili stronę wydarzenia na serwisie LastFM wiedzą, że wystąpi zespół Glass Duo. Jednak dzisiaj założyciel i pomysłodawca Międzynarodowego Festiwalu Mozartowskiego MOZARTIANA, Pan Jan Łukaszewski na fali telewizyjnej programu gdańskiej TVP INFO przekazał chyba pierwszą dokładniejszą informację o uczestnikach trzeciej już edycji festiwalu Mozartiana.

A więc poza Glass Duo wystąpią Teatr Lalek z Wrocławia w Altance Parku Oliwskiego z przedstawieniem „Mozart Listy Pisze”. W inauguracyjnym koncercie zagra Symfonię D-dur w stylu W.A. Mozarta Krzysztofa Meyera – Orkiestra Filharmonii Bałtyckiej pod batutą Łukasza Borowicza. Wykonają oni jeszcze koncert fortepianowy C-dur.

Tego samego wieczora wystąpi także zespół z odległych regionów Środkowo Wschodniej Azji z Indii – „Mozart Goes India” w stowarzyszeniu z klasycznym triem smyczkowym.

Na festiwalu zagoszczą także górale z polskich gór. Kolejną atrakcją będzie występ muzyków cygańskich w repertuarze Jazz Cygański.

Na zakończenie festiwalu które odbędzie się w Archikatedrze Oliwskiej zagra Polska Orkiestra Kameralna razem z wyśmienitymi muzykami z „Düseldorfer Hofmusik” grających na instrumentach barokowych.

Akt IV

Scena I

Cienisty ogród z dwoma altanami po lewej i prawej. Noc.

Basia sama

Nr 24 – Cavatina – L’ho perduta…

[figaro]2Og3y4hRN1g[/figaro]

Basia

(niosąc papierowy lampion i szukając czegoś na ziemi)

Zgubiłam ją… gapa ze mnie!

Ach, gdzie ona może być?

Nie mogę jej znaleźć… A moja kuzynka…

I pan, co oni powiedzą?

Scena II

Basia, Figaro i Marcelina

Recytatyw

Figaro

(wchodząc z Marceliną)

Basiu, co się stało?

Basia

Zgubiłam ją, kuzynie.

Figaro

Co?

Marcelina

Co?

Basia

Szpilkę, którą pan mi kazał oddać Zuzannie.

Figaro

Zuzannie? Szpilkę?

(ze złością)

A ty, dziecinko… Już się uczysz…

(spokojnie)

Robić wszystko tak doskonale jak robisz?

Basia

Dlaczego jesteś na mnie zły?

Figaro

Nie widzisz, że żartuję? Popatrz…

(Przez chwilę przeszukuje ziemię pod nogami, wcześniej zręcznie wyjąwszy szpilkę z sukni lub kapelusza Marceliny, potem daje ją Basi.)

Figaro

Oto szpilka, którą Hrabia kazał ci oddać Zuzannie, a która była użyta do zapieczętowania bileciku. Jak widzisz wiem o wszystkim.

Basia

Po co więc pytasz, skoro wiesz wszystko?

Figaro

Chciałem usłyszeć jak pan zlecił ci to zadanie.

Basia

W żaden nadzwyczajny sposób. „Chodź, dziewczyno, zanieś tę szpilkę pięknej Zuzannie i powiedz: ‘Oto szpilka sosnowa’.”

Figaro

Acha! Sosnowa!

Basia

Tak, a potem dodał: „Uważaj, żeby nikt cię nie zauważył.” Ale ty nie wygadasz?

Figaro

Bądź pewna.

Basia

Zresztą to nie twoja sprawa.

Figaro

Nie, nie moja.

Basia

Pa, kochany kuzynie. Idę po Zuzannę a potem po Cherubina.

Scena III

Figaro i Marcelina

Figaro

(otumaniony)

Matko!

Marcelina

Synu!

Figaro

Ginę!

Marcelina

Uspokój się, mój synu.

Figaro

Ginę, powiedziałem.

Marcelina

Cierpliwości, cierpliwości i jeszcze raz cierpliwości! Wiem, że sprawa jest poważna i wymaga namysłu. Ale zauważ, że nie wiesz z kogo tutaj zakpiono.

Figaro

Ach! Ta szpilka, matko, to ta sama, której on szukał.

Marcelina

Prawda… Ale to powinno najwyżej skłonić cię do ostrożności i podejrzliwości. Jednak nie wiesz czy tak naprawdę…

Figaro

Więc mam się na baczności: przynajmniej znam miejsce schadzki.

(Zamierza wyjść.)

Marcelina

Dokąd idziesz, mój synu?

Figaro

Pomścić wszystkich mężów. Do widzenia.

(Wychodzi w furii.)

Scena IV

Marcelina sama

Recytatyw

Marcelina

Prędko ostrzec Zuzannę… Wierzę, że jest niewinna. Ta twarz… To skromne obejście… Jednak jeśli się mylę… Ach! Kiedy naszego serca nie zatwardza własny interes, każda kobieta jest skłonna stanąć w obronie innej, przez tych niewdzięcznych mężczyzn tak srodze prześladowanej.

Nr 25 – Aria – Il capro e la capretta

[figaro]8zgLsIZtf6s[/figaro]

Marcelina

Cap i koza

Żyją zawsze w zgodzie,

Baran owcy

Nigdy nie wypowie wojny.

Najstraszliwsze bestie

Z lasów i łąk

Obdarowują swoje towarzyszki

Spokojem i wolnością.

Tylko nam, biednym niewiastom,

Choć tak kochamy mężczyzn,

Odpłaca się zdradą,

Traktuje się tak okrutnie.

(Wychodzi.)

Scena V

Basia sama, niosąc owoce i ciasto.

Recytatyw

Basia

„W altanie po lewej” chyba powiedział. To ona, to ona… A jeśli on nie przyjdzie?

Ach, jacyż oni wspaniałomyślni! Z trudem wydębiłam pomarańczę, gruszkę i ciastko. „Dla kogo to, dzieweczko?” „Dla pewnej osoby, panie!” „Tyle sam wiem.”

No cóż: mój pan go nienawidzi, ale ja go bardzo kocham! Kosztowało mnie to całusa… I co z tego? Może ktoś mi go odda…

(Słyszy, że ktoś nadchodzi.)

No to po mnie!

(Ucieka i ukrywa się w altanie z lewej.)

Scena VI

Figaro, później Bartolo, Basilio i robotnicy

Figaro

(sam w płaszczu i z latarnią)

To Basia…

(Słyszy, że ktoś nadchodzi.)

Kto to?

Basilio

(wchodząc z Bartolem i grupą robotników)

Ci, których prosiłeś, żeby przyszli.

Bartolo

(do Figara)

Jaka zacięta twarz! Wyglądasz jak spiskowiec. Po kiego diabła te wszystkie dziwne przygotowania?

Figaro

Wkrótce zobaczycie.

W tym miejscu

Odprawi się wesele

Mojej cnotliwej żony

I wielmożnego feudała…

Basilio

A, ładnie, ładnie!

Już rozumiem co się święci.

(na stronie)

Poradzili sobie beze mnie.

Figaro

Wy po prostu

Zostańcie w tym miejscu. Tymczasem

Pójdę wydać kilka rozkazów

I wrócę za kilka chwil.

Kiedy zagwiżdżę, wszyscy przybiegnijcie do mnie.

(Wychodzą wszyscy poza Bartolem i Basiliem.)

Scena VII

Bartolo i Basilio

Basilio

Zachowuje się jak opętany.

Bartolo

Ale co się dzieje?

Basilio

Nic: Hrabiemu podoba się Zuzanna. Ona zgodziła się z nim tutaj spotkać, a to nie podoba się Figaro.

Bartolo

A co, miałby ścierpieć to w milczeniu?

Basilio

Kiedy tylu innych już ścierpiało,

On by nie mógł? Zresztą posłuchajcie:

Co on może zyskać w ten sposób? Na tym świecie, przyjacielu

Spór z potężnymi

Jest zawsze niebezpieczny:

Oni mogą stracić bardzo wiele i wciąż wygrać.

Nr 26 – Aria – In quegl’anni, in cui val poco

[figaro]czCea57mjrk[/figaro]

Basilio

Gdy byłem młodszy i brakowało mi doświadczenia,

Rzadko używałem rozsądku.

Byłem równie gwałtowny,

Byłem głupcem, którym już nie jestem.

Lecz wraz z czasem i niebezpieczeństwami

Zjawiła się Pani Rozwaga

I wszelkie kaprysy i szaleństwa

Wybiła mi z głowy.

Blisko małej chatki

Przywiodła mnie pewnego dnia;

Zdjąwszy ze ściany

W tym spokojnym ustroniu

Skórę osła,

„Weź to” rzekła „drogi synu!”

Po czym znikła, zostawiając mnie samego.

Kiedy zdumiony

Oglądałem jej dar,

Niebo się zachmurzyło,

Rozległ się grom,

Zmieszana z gradem

Spadła ulewa,

Spadła ulewa.

Lecz moje członki

Okryć zdołałem

Oślą skórą,

Którą od niej otrzymałem.

Gdy skończyła się burza

Nie uszedłem dwóch kroków

Gdy straszliwa bestia

Zjawia się na mej ścieżce.

Już, już mnie sięga

Łakomą paszczą,

Już na ratunek

Straciłem nadzieję.

Lecz odrażający odór

Mojego odzienia

Odebrał bestii

Cały apetyt,

Więc zniesmaczona

Odstąpiła ode mnie.

Taką naukę

Otrzymałem od losu:

Że krzywd, niebezpieczeństw,

Zniewag i śmierci,

W przebraniu osła

Łatwiej uniknąć.

(Wychodzą.)

Scena VIII

Figaro sam

Nr 27 – Recytatyw i Aria – Tutto è disposto

[figaro]OuEA3iD4Jps[/figaro]

Figaro

Wszystko gotowe,

Czas już chyba bliski. Słyszę, że ktoś nadchodzi…

To ona… nie, nikogo nie ma… Noc jest ciemna…

A ja już zaczynam

Odgrywać żałosną rolę

Zazdrosnego męża…

Niewdzięczna! W dzień

Naszego wesela…

On czytał z przyjemnością, a ja patrząc na to

Nieświadom, śmiałem się sam z siebie.

Och Zuzanno, Zuzanno!

Jak bardzo przez ciebie cierpię!

Z tą szczerą twarzyczką…

Z tymi niewinnymi oczętami…

Kto by uwierzył!

Ach, zaufać kobiecie to zwykła głupota!

Aria – Aprite un po’ quegl’occhi

[figaro]3qTBnDJiU-o[/figaro]

Otwórzcie oczy,

Mężczyźni nieostrożni i nierozsądni,

Spójrzcie na te kobiety,

Zobaczcie czym one są.

Okrzyknięte boginiami

Gdy rozpalają wasze zmysły,

Otrzymujące hołdy

Składane przez otumanionych.

Wiedźmy rzucające uroki,

By sprawić ból,

Syreny śpiewające

By nas utopić.

Turkawki wabiące

By nas oskubać,

Komety świecące

By nas oślepić.

Cierniste róże,

Chytre lisice,

Łagodne niedźwiedzice,

Przewrotne gołębice.

Mistrzynie fałszu,

Przyjaciółki kłopotów.

Udają i zwodzą,

Miłości nie znają,

Nie znają litości,

Nie, nie, nie, nie!

Dalej nie mówię,

Bo wszyscy to wiedzą!

(Wychodzi.)

Scena IX

Hrabina, Zuzanna, Marcelina i Figaro osobno

(Wchodzą Hrabina i Zuzanna, każda przebrana w ubranie drugiej i Marcelina.)

Recytatyw

Zuzanna

Pani, ona mi mówi,

Że Figaro tu przyjdzie.

Marcelina

Już tu jest.

Mówcie trochę ciszej.

Zuzanna

Podczas gdy jeden słucha, drugi

Ma zaraz się tu ze mną spotkać.

Zaczynamy.

Marcelina

(Wchodzi tam gdzie weszła Basia.)

Ja schowam się tutaj.

Scena X

Hrabina, Zuzanna i Figaro

Zuzanna

Pani, ty drżysz. Jest ci zimno?

Hrabina

Noc jest wilgotna… Odejdę.

Figaro

(na stronie)

Zbliżamy się do wielkiej kulminacji.

Zuzanna

Pod tymi drzewami,

Jeśli pani pozwoli,

Zostanę na świeżym powietrzu na pół godzinki.

Figaro

(na stronie)

Świeże powietrze!

Hrabina

Zostań tak długo jak zechcesz.

(Kryje się.)

Zuzanna

(na stronie)

Ten łobuz mnie śledzi.

Też się zabawię

Odpłacę mu za to, że we mnie zwątpił.

(głośno)

Nr 28 – Recytatyw i Aria – Giunse alfin il momento

[figaro]pcIYwIaQgX4[/figaro]

Zuzanna

Nadeszła wreszcie chwila,

Kiedy będę mogła swobodnie cieszyć się

Uściskami mojego ukochanego. Niemądre skrupuły,

Odsuwam was od siebie,

Nie pozwolę wam zepsuć mojego szczęścia!

Och, jakże na moje miłosne zapały,

Pięknością tego zakątka

Ziemia i niebo odpowiadają!

Jakże noc chętnie została moją wspólniczką!

Aria – Deh, vieni, non tardar

[figaro]bOjSPxzY37s[/figaro]

Ach, nadejdź, nie zwlekaj, najdroższy,

Nadejdź gdzie miłość rozkoszna cię wzywa,

Nim wzejdzie i zabłyśnie księżyc,

Póki noc jest ciemna, a świat spokojny,

Gdzie szemrze strumyk, gdzie szepcze wietrzyk,

Których słodka melodia ożywia serce,

Gdzie śmieją się kwiaty, a trawa jest chłodna,

Gdzie wszystko sprzyja rozkoszom miłości.

Nadejdź, ukochany, a w cieniu tych drzew

Uwieńczę twoją skroń różami.

Scena XI

Hrabina, Zuzanna, Figaro i Cherubin; później Hrabia

Recytatyw

Figaro

(na stronie)

Podła! Więc to tak

Mnie oszukiwała? Nie wiem czy to sen czy jawa.

Cherubin

(Wchodzi nucąc.)

La la la, la la la, la lera.

Hrabina

(na stronie)

Młody pazik.

Cherubin

Kogoś słyszałem. Wejdę

Gdzie weszła Basia.

(Zauważa Hrabinę.)

Och, tu jest jakaś dama!

Hrabina

(na stronie)

Ach, to pech!

Cherubin

Pomyliłem się! Teraz po płaszczu,

Który rozpoznaję w ciemności widzę, że to Zuzanna.

Hrabina

(na stronie)

A jeśli teraz nadejdzie Hrabia? Okrutny losie!

Nr 29 – Finał – Pian pianin le andrò più presso

[szary]qVhSz3QkLVw[/szary]

Cherubin

(na stronie)

Powolutku, po cichutku zbliżę się do niej.

To nie będzie czas stracony.

Hrabina

(na stronie)

Och, jeśli teraz nadejdzie Hrabia,

Cóż za katastrofa nastąpi!

Cherubin

(do Hrabiny)

Zuziu…

(na stronie)

Nie odpowiada,

Chowa twarz w dłoniach…

Chyba mam okazję napsocić.

(Bierze ją za rękę i zaczyna ją pieścić; Hrabina próbuje się uwolnić.)

Hrabina

(zmieniając głos)

Zuchwalcze! Impertynencie!

Natychmiast stąd zmykaj!

Cherubin

Złośnico, okrutnico,

Już wiem po co tu przyszłaś.

Hrabia

(z oddali, wyglądając czegoś)

Oto moja Zuzanna.

Zuzanna i Figaro

(oddaleni od siebie)

A oto podrywacz.

Cherubin

(nadal do Hrabiny)

Nie bądź dla mnie taka okrutna.

Zuzanna, Hrabia i Figaro

(każdy do siebie)

Ach, jakże serce mi bije!

Jest z nią inny mężczyzna.

Hrabina

(cicho do Cherubina)

Odejdź, albo zawołam służbę.

Cherubin

(wciąż trzymając ją za rękę)

Daj mi całusa, co ci szkodzi.

Zuzanna, Hrabia i Figaro

(każdy do siebie)

Poznaję po głosie, że to paź.

Hrabina

(jak wyżej)

Domaga się całusa, co za zuchwałość!

Cherubin

A dlaczego nie miałbym otrzymać tego,

Co Hrabia dostaje codziennie?

Zuzanna, Hrabina, Hrabia i Figaro

(wszyscy do siebie)

Uparciuch!

Cherubin

Co za mina!

Pamiętaj, że byłem wtedy za fotelem.

Zuzanna, Hrabina, Hrabia i Figaro

(ciągle każdy do siebie)

Jeśli ten nicpoń będzie nalegał,

To zrujnuje nasze plany.

Cherubin

Tymczasem spróbujmy…

(Paź próbuje pocałować Hrabinę; Hrabia wkracza pomiędzy nich i sam otrzymuje całusa.)

Hrabina i Cherubin

Wielkie nieba! Hrabia.

(Cherubin chowa się tam gdzie jest Basia.)

Figaro

(na stronie)

Muszę sprawdzić co się dzieje.

Hrabia

Żebyś więcej tego nie próbował,

Przyjmij to w zamian.

(Hrabia chce spoliczkować Cherubina. Wtedy nadchodzi Figaro i otrzymuje policzek.)

Figaro (na stronie), Zuzanna (słysząc plaśnięcie śmieje się), Hrabina i Hrabia

Ach, dobrze mi/mu tak,

Za moją/jego ciekawość/bezczelność.

(Figaro odchodzi)

Hrabia

(do Hrabiny)

Skoro nareszcie odszedł zuchwalec,

Zbliż się do mnie, kochanie!

Hrabina

Jeśli tego chcesz,

Oto jestem, panie.

Figaro

(na stronie)

Jaka posłuszna kobieta!

Jaka dobra żona!

Hrabia

Daj mi rączkę.

Hrabina

Oto ona.

Hrabia

Najdroższa!

Figaro

Najdroższa?!

Hrabia

Jakie urocze paluszki!

Jaka delikatna skóra!

Aż przechodzą mnie dreszcze,

Rośnie moje uwielbienie.

Zuzanna, Hrabina i Figaro

Jest ślepo zadurzony,

Jego rozum się zaćmił

I oszukuje zmysły.

(Następnie wszyscy czworo, z Hrabią powtarzającym swoje wersy.)

Hrabia

Poza posagiem, ukochana,

Przyjmij ten brylant,

Który ofiaruje ci kochanek

Na dowód swojej miłości.

(Daje jej pierścionek.)

Hrabina

Zuzanna jest bardzo wdzięczna

Swojemu dobroczyńcy.

Zuzanna, Hrabia i Figaro

(każdy do siebie)

Wszystko idzie doskonale!

Ale najlepsze jeszcze nas czeka.

Hrabina

(do Hrabiego)

Panie, zbliżają się pochodnie,

Widzę ich blask.

Hrabia

Wejdźmy tu, moja piękna Wenus,

Chodźmy tu się skryć.

Zuzanna i Figaro

(każde do siebie)

Oszukiwani mężowie,

Chodźcie i podziwiajcie.

Hrabina

Po ciemku, mój panie?

Hrabia

Tak chcę.

Wiesz, że nie żeby czytać

Chcę tam wejść.

Figaro

(na stronie)

Ta zdrajczyni idzie za nim.

Nie ma już wątpliwości.

(przechodzi)

Zuzanna i Hrabina

(na stronie)

Niegodziwcy są w pułapce.

Wszystko idzie zgodnie z planem.

Hrabia

(zmieniając głos)

Kto idzie?

Figaro

(ze złością)

Ktoś!

Hrabina

(cicho do Hrabiego)

To Figaro. Muszę iść.

Hrabia

Idź. Zaraz do ciebie dołączę.

(Hrabia znika między drzewami, a Hrabina wchodzi do altany po prawej.)

Figaro

Wszędzie cisza i spokój.

Weszła piękna Wenus

Szukać przystojnego Marsa,

A ja jako współczesny Wulkan

Złapię ich w sieć.

Zuzanna

(zmieniając głos)

Hej, Figaro, cicho!

Figaro

Och, to Hrabina…

(do Zuzanny)

Przyszła pani w samą porę…

Sama pani zobaczy…

Hrabia i moja żona…

Jeśli wyciągnę rękę

To zdołam ich dotknąć.

Zuzanna

(zapominając zmienić głos)

Mów trochę ciszej.

Nie ruszę się stąd na krok,

Dopóki się nie zemszczę.

Figaro

(na stronie)

Zuzanna!

(do Zuzanny)

Zemścić się?

Zuzanna

Tak.

Figaro

Jak, jak to zrobić?

(na stronie)

Jeśli ta lisica chce mnie przyłapać,

To jej pomogę,

To jej pomogę.

Zuzanna

(na stronie)

Chcę przyłapać drania

I wiem co zrobię.

Figaro

(z komiczną afektacją)

Jeśli pani sobie tego życzy!

Zuzanna

(na stronie)

Dalej, ani słowa.

Dalej, ani słowa.

Figaro

(jak wyżej)

Oto jestem u twoich stóp…

Moje serce płonie żarem.

Rozejrzyj się wokół…

I pamiętaj kto cię zdradził.

Zuzanna

(na stronie)

Jak mnie ręka swędzi!

Jestem wściekła! W furii!

Figaro

(na stronie)

Jak mi serce rośnie!

Jest wściekła! W gorączce!

Zuzanna

(zmieniając trochę głos)

Tak bez miłości?…

Figaro

Prosząc o nią wyrządziłbym pani despekt.

Nie marnujmy czasu,

Proszę mi dać rękę…

Zuzanna

(Uderza go w twarz mówiąc własnym głosem.)

Proszę bardzo, mój panie!

Figaro

Tęgi policzek!

Zuzanna

I to, i to,

I jeszcze to, i to, i jeszcze raz!

(Cały czas go uderza.)

Figaro

Nie bij tak często.

Zuzanna

(wciąż go bijąc)

I to, panie łobuzie,

I to, i jeszcze raz!

Figaro

O wdzięczne uderzenia!

Och, moja szczęśliwa miłości!

Zuzanna

Nauczę cię, niecnoto,

Bawić się w uwodziciela.

Figaro

(padając na kolana)

Uspokój się, mój słodki skarbie,

Poznałem twój ukochany głos,

Który mam na zawsze wyryty w sercu.

Zuzanna

(śmiejąc się zaskoczona)

Mój głos?

Figaro

Ukochany głos.

Zuzanna i Figaro

Pokój między nami, mój słodki skarbie,

Pokój, moje drogie kochanie.

Hrabia

(na stronie, powracając)

Nie mogę jej znaleźć, choć przeszukałem cały las.

Zuzanna i Figaro

Idzie Hrabia, poznaję go po głosie.

Hrabia

(W stronę altany, do której weszła Hrabina.)

Hej, Zuzanno… ogłuchłaś… i zaniemówiłaś?

Zuzanna

(cicho do Figara)

Pięknie! Wciąż jej nie rozpoznał!

Figaro

(cicho do Zuzanny)

Kogo?

Zuzanna

(jak wyżej)

Pani.

Figaro

(jak wyżej)

Pani?

Zuzanna

(jak wyżej)

Pani.

Zuzanna i Figaro

(cicho)

Zakończmy tę komedię, mój drogi/moja droga,

Pocieszmy niefortunnego kochanka!

Figaro

(głośno, rzucając się Zuzannie do stóp)

Tak, pani, ty jesteś dla mnie najważniejsza.

Hrabia

(na stronie)

Moja żona! Ach, nie mam broni!

Figaro

(wciąż na klęczkach)

Zechciej ukoić moje serce.

Zuzanna

(zmieniając głos)

Oto jestem, zrobię co zechcesz.

Hrabia

(na stronie)

Ach, bezwstydni!

Zuzanna i Figaro

Ach, pospieszmy, ukochany/ukochana,

Niech rozkosz wynagrodzi cierpienia.

(Figaro wstaje i oboje idą do altany na lewo.)

Scena XII

Hrabia, Hrabina, Zuzanna, Figaro, Marcelina, Bartolo, Cherubin, Basia, Antonio, Basilio, Don Curzio i służba

Hrabia

(zatrzymując Figara)

Służba! Służba! Do broni! Do broni!

(Zuzanna wchodzi do altany)

Figaro

(udając przerażenie)

Pan!

Hrabia

Służba! Służba! Na pomoc! Na pomoc!

Figaro

(jak wyżej)

Jestem zgubiony!

(Antonio, Basilio, Bartolo, Don Curzio i służący wbiegają z zapalonymi pochodniami.)

Basilio, Don Curzio, Antonio i Bartolo

Co się stało?

Hrabia

Łajdak!

Zdradził mnie i znieważył!

I zaraz zobaczycie z kim!

Basilio, Don Curzio, Antonio i Bartolo

(na stronie)

Jestem zdumiony i ogłupiały,

Nie wierzę że to prawda.

Figaro

Są zdumieni i ogłupiali,

Co za scena, co za zabawa!

Hrabia

Opór jest daremny,

Pani, wyjdź!

Otrzymasz nagrodę

Za swoją wierność.

Paź!

(Hrabia chwyta Cherubina za rękę, ten się opiera nie chcąc wyjść i jest widoczny tylko częściowo. Po paziu wychodzą Basia, Marcelina i Zuzanna, przebrana za Hrabinę. Trzyma chusteczkę przy twarzy i pada na kolana przed Hrabią.)

Antonio

Moja córka!

Figaro

Moja matka!

Basilio, Don Curzio, Antonio, Bartolo i Figaro

Pani!

Hrabia

Wykryto spisek,

A winna jest tutaj.

(Jeden po drugim wszyscy klękają.)

Zuzanna

Wybacz, wybacz!

Hrabia

Nie, nie licz na to!

Figaro

Wybacz, wybacz!

Hrabia

Nie, nie, nigdy!

Zuzanna, Cherubin, Basia, Marcelina, Basilio, Don Curzio, Antonio, Bartolo i Figaro

Wybacz, wybacz!

Hrabia

(głośniej)

Nie, nie, nie, nie, nie!

Hrabina

(wychodząc z drugiej altany)

Więc ja spróbuję

Prosić o wybaczenie dla nich.

(Chce uklęknąć, ale Hrabia jej nie pozwala.)

Hrabia, Basilio, Don Curzio, Antonio i Bartolo

O nieba! Co widzę!

Oszalałem! Zwariowałem!

Nie wierzę własnym oczom.

Hrabia

(błagalnym tonem)

Hrabino, wybacz.

Hrabina

Ja jestem bardziej łaskawa

I mówię „tak.”

Wszyscy

Ach, wszystkich nas wreszcie

Szczęście czeka.

Ach, wszystkich nas wreszcie

Szczęście czeka.

Ten dzień cierpień,

Kaprysów i szaleństw,

Szczęściem i radością

Tylko miłość może zakończyć.

Kochankowie, przyjaciele, tańczmy! Weselmy się!

Zapalmy fajerwerki

I przy dźwiękach radosnego marsza

Pójdźmy świętować.

Koniec aktu IV

Udziela się zgody na kopiowanie, dystrybucję i/lub modyfikację tego tekstu na warunkach licencji GNU Free Documentation License w wersji 1.2 lub nowszej, opublikowanej przez Free Software Foundation.
Kopia tekstu licencji umieszczona została pod hasłem GFDL. Dostepne jest również jej polskie tłumaczenie.

Informacje o pochodzeniu tekstu możesz znaleźć w dyskusji tego tekstu.

Don Campbell opracował zestawienia utworów Mozarta w celu wykorzystania ich w pracy z dziećmi; i tak np. Rondo Eine Kleine Nachtmusik, Allegro moderato z 2 Koncertu Skrzypcowego umieścił w części stymulującej procesy myślowe, arię „Voi che sapete” z Wesela Figara, Andante z Casation, adagio z Grand Partita, koncert z 9 Serenady w części relaksacyjnej i odprężającej; do ćwiczeń ruchowych, tańca, zabaw świetnie nadają się Aria szampańska z opery Don Giovanni, Rondo alla turca, La Bataille, March No1. Powstała cała seria starannie dobranych utworów, w świetnych wykonaniach, opatrzonych komentarzami i sugestiami, stanowiąca podstawę metody znanej już na całym świecie jako „efekt Mozarta”.

La ci darem la mano (Podajmy sobie ręce!) – duet Don Giovanniego i Zerliny z I aktu. Jest to bodaj najsłynniejszy mozartowski szlagier operowy. Don Giovanni stara się rozwiać obawy, co do jego zamiarów względem Zerliny. Obiecuje jej ślub i świetlaną przyszłość żony szlachcica. Zerlina waha się, gdyż nie ufa Don Giovanniemu i jednocześnie chce pozostać wierna Massetto. Nachalny Don Giovanni nie odpuszcza jednak i udaje mu się namówić dziewczynę na wspólny „spacer” (który zapewne skończył by się w sypialni).

Tutaj przedstawiam wykonanie najsłynniejszego tenora ostatniej dekady, nieżyjącego już niestety Luciana Pavarottiego w duecie z prześwietną artystką Sheryl Crow.

Opera Uprowadzenie z Seraju

to kolejna po Weselu Figara opera która jak na dzisiejsze czasy można powiedzieć jest najbardziej „Pop”. Pełno w niej pięknych wpadających w ucho baardzo romantycznych melodii. Słuchając Uprowadzenia z Seraju wtapiamy się w historię opowiedzianą w jej librettcie jakbyśmy byli żywymi widzami opowiadanej tej historii. Pozwala na to przecudownie napisana muzyka tej opery przez najbardziej w świecie najwspanialszego kompozytora Wolfganga Amadeusza Mozarta.

To moje zdanie, ale przejdź głębiej w ten wpis i sam się przekonaj ile w tym prawdy.

Tym krótkim wpisem chciałem zakomunikować, że C.D.N… ,
A jeśli, chcesz dowiedzieć się więcej o wykonującej tę trudną arię do zaśpiewania Dianie Damrau, kliknij po prostu na jej imieniu.

Bastien i Bastienne

Młody 12 letni Wolfcio tworzy swoją pierwszą operę, operę która jest rodzajem jednoaktowej śpiewogry. Już w tej pierwszej operze młody Mozart wybiera temat w obszarze „potwierdzania uczuć”, tworzy dzieło w którym daje się odczuć smutek, zawiedzenia oraz przepełnienia żarliwą uczuciowością. W tej kompozycji kołysze nas harmonicznymi dźwiękami, w połączeniu z recytatywami tworzą obraz w który jakby nieświadomie zaczynamy się zatapiać. Słuchając i oglądając Bastien i Bastienne jakby niechcąco z pamięci przywołują się może nawet intymne wspomnienia z czasów dorastania, pierwszych i jeszcze platonicznych miłości, pierwszych zawodów miłosnych. Piękna historia która poruszy każdą wrażliwą duszę.

Akcja toczy się na wsi. Pasterka Bastienne obawia się, że jej kochanek chce ją porzucić. Zwierza się ze swych obaw czarodziejowi Colasowi. Czarodziej doprowadza do konfrontacji kochanków, podczas której wszystko sobie wyjaśniają i się godzą.

(Bastien et Bastienne, KV 50/46b) – jednoaktowa śpiewogra z muzyką napisaną przez Wolfganga Amadeusza Mozarta, utwór był pierwszą operą Mozarta napisaną w języku niemieckim. Autorem tekstu jest Friedrich Wilhelm Weiskern. Utwór składa się z dwunastu arii przeplatanych mówionymi dialogami. Zastosowane środki muzyczne są dość proste. Jedynie finałowy tercet jest bardziej dopracowany.

Siengspiel został skomponowany przez dwunastoletniego Mozarta w Wiedniu w 1768 roku na zamówienie Antoniego Mesmera. W tym samym czasie kompozytor pracował nad inną operą pt. Udana naiwność.

Słowa są tłumaczeniem z francuskieg pierwowzoru Le Devin de village (Wiejski wróżbita) autorstwa J. J. Rousseau.

Pierwsze wykonanie miało miejsce w 1768 roku w posiadłości zamawiającego.

W dalszej części wpisu zobaczysz pięć części francuskojęzycznego wykonania. Wykonania które jest częścią filmu w którym trójka młodych chłopców na wakacjach odgrywa role bohaterów tej opery. Naprawdę wzruszające obrazy. Na kolejnej podstronie załączyłem wideo w którym przedstawienie Wprowadzenia wykonują Polskie Słowiki

Część Pierwsza

Click here to view the embedded video.

Część Druga

Click here to view the embedded video.

Część Trzecia

Click here to view the embedded video.

Część Czwarta

Click here to view the embedded video.

Część Piąta

Click here to view the embedded video.